我的戰鬥人生

Gary Hill 蓋瑞‧希爾

早年學習雕塑

並非以理論為創作主軸，而是來自日常觀察所得

「腦的想像力，勝於眼睛的觀看。」

擅長使用語言文字的轉化，透過語言視覺化方式，活化影像語言的律動

http://www.youtube.com/watch?v=bHSEzNZ1OdA&feature=related

Wall Piece

2000

7分34杪

單一螢幕，具音效和閃光燈效果的錄影裝置

四聲道

http://www.youtube.com/watch?v=bg1O3NcPwBg

Black/White/Text

1980

7分23秒

黑白文本

探究語言學與視覺張力

索緒爾：在語言結構裡所有人都講同樣語言、同樣符碼或聲音意義和意義的語言系統，構成絕大部分說出與書寫的言詞。

Tony Oursler

1957生於紐約

1979畢業於加州藝術學院

荒謬弔詭的幽默語彙

劇場概念出發的創意

利用投影機使沒有生命的物件活了起來

大學時受到John Mandell教授影響

劇場繪畫時期

物件投影的視覺語言

大型戶外影像裝置系列

2000年後 投影於樹葉、煙霧、外牆之上

一、去除影像既有框架

二、以物映物的虛實表現

三、動漫形象的視覺語言

四、感性的荒謬劇結構

布偶、模型、人像 為其視覺符號

啜泣、呻吟、自語 是其作品中不可或缺的因子

邊沁 全景式監獄

1785年提出圓形監獄的設計

以最少人力來管理

因逆光效果，犯人懷疑自己時刻受到監視

傅柯《規訓與懲罰》

社會權力運作探討

全景敞視主義

監視

殘酷劇場

荒謬劇場

Yinka Shonibare因卡‧修尼巴爾

假如作品中要挪用或改編名畫，應該要真的去看原作，受到感動才去做

創作要嘗試各樣可能性

必須經過轉換，由自己觀點做詮釋