汕頭大學長江藝術與設計學院
王受之院長
台灣師大施令紅教授介紹王院長：「他是我的偶像。」
王受之先生不只是施老師的偶像
其實也是大家的偶像
他是美國設計名校Art Center College of Design的終身職教授
學識淵博、著作等身
許多考設計科系必讀的經典參考書籍都是他的大作
身為美國人的他
近年回到中國為設計教育繼續貢獻
繼知名設計師靳埭強之後
擔任汕頭大學長江藝術與設計學院院長
這次王院長來台灣師大參訪
施老師特地請他安排了這場演講
真是台灣設計學子之福
不過演講時間和蘇老師的課衝到
感謝蘇老師 他說這是很難得的機會
也鼓勵我們來聽
這已是第二次聽他的演講(上次是在輔大 講包浩斯)
一樣非常興奮
以下是王院長的演講：
王受之院長：
謝謝各位！早上好！我這次來主要是想來看幾個學校，來師大，仰慕已久的學校。我第一次來師大，因為跟 林 老師認識很多年，老師說你到我學校來看看，都沒有來，這次有機會來。另外就到台南的成功大學，看看工業產品設計的那個專業，大概就是因為這個目的就來，因為我剛剛當院長，所以有很多事情。我坐在上面講。
今天早上的課就是要我講講關於大陸的現代設計發展的情況，我想這個題目我講還是比較合適，因為中國大陸的現代設計是從開始一直到現在，我都不但是參與、並且是一個推手，我促成了特別是大陸的現代設計教育基本上我是其中3、4個把它組織起來的人。82年最早介紹大陸知道現代設計是怎麼回事、工業設計是一個什麼樣的意思、包浩斯是什麼東西。當時還受到許多台灣方面著作的影響，特別是王建柱的包浩斯和設計運動150年那本書，他也是從勝見勝，日本的那個翻譯過來。這是我的一條路程就是從日本的，台灣翻譯，在香港，靳埭強帶到中國給我。這是我的第一次了解到現代設計的輪廓，就是通過王建柱的書。 王 先生好像去世了，很可惜。很多年以來我都很想見他，就是說你是我的啓蒙人啊！跟台灣還是分不開的。
中國大陸的設計現在走了幾段，大家知道中國大陸現在設計規模很大，設計院校，中國大陸有600個大學有設計專業，600個university或獨立的學院。比較大的像中央美術學院、西安美術學院、湖北美術學院，這些學生都超過8000人。中國美術學院超過10000人，就等於一個university那麼一個水平。那麼理工醫農都辦設計教育，農學院也有，華中農業大學的設計學院有2000個學生、他畢業什麼專業都有。醫學院也有，大連醫學院他也都有設計專業。設計專業在全中國大陸都開花，所以現在大陸學設計的學生人數是10萬人左右，就是超過全世界所有學設計的總和，那個量很大，數目很多。這個發展其實很奇怪，它有些畸形，不是很正常的發展，沒有一個國家設計教育在這麼短的時間發展這麼多，這是有些奇怪的。下面我想把我自己的經歷跟大家講講中國大陸設計教育是怎麼起來，設計是怎麼回事大概講一講，因為設計的方面很多，我一個鐘頭我估計快快的跟大家過一過。
中國大陸到文化革命結束，大陸時間分界分成幾段，第一段就是1949年共產黨佔領大陸以後，那時候開始他們叫建國，從1949年到第一個階段是到1957年，這是他們的第一個階段，中間夾了一個韓戰，就是他們叫朝鮮戰爭，50年到51年。這個階段是大陸的第一個五年計畫，當時主要是受蘇聯體系的影響，它經濟的模式學中央計畫經濟。原來大陸以前是國民黨在那裡，經濟情況和台灣很相似，私人經濟占很大的比例。那麼1959年以後，大陸開始逐步的改造產業，其中最大的是56年進行的一次叫公私合營，就是把私營的企業由公營去合營，其實就是一個沒收的過程。我公家跟你合營，你算一個股東但是過若干年以後一搞運動，私營就沒有了。大陸是56年開始消滅私營企業，1953到1957年是第一個五年計畫，大陸就組織很多部委，照俄羅斯產品設計就屬於輕工業部，紡織品屬於紡織工業部，就是用部委來搞設計的生產。
部下面就有設計學校，輕工業部是管設計的，包括消費工業產品。56年輕工業部形成兩個學校，一個就是中央工藝美術學院，中央工藝美術學院不是文化部的，中央美術學院是文化部的，中央工藝美術學院是輕工業部的。輕工業部還有第二個學校就是無錫輕工業學院，現在叫江南大學。他們叫部屬學院，屬於部的，所以他們的錢多，部裡面直接給錢。文化部下面就是北京電影學院啊、中央音樂學院啊、中央戲劇學院啊、中央美術學院，這是文化部的直屬學院。文化部窮啊，輕工業部有錢啊，因為它做產業嘛。除此之外還有紡織工業部，紡織工業部就有了蘇州絲綢學院，大家知道現在叫蘇州大學，原來叫蘇絲。還有華東紡織學院，就華紡，現在在上海，叫東華大學，就改了一個名字。這是紡織部的學校，北京有北京服裝學院，以前就是北京紡織工業學院。大家知道這個體系吧。
建築是拉開的，因為受蘇聯影響，建築就不放在綜合大學了，就放在工科大學。建築在53年院系調整後，就放在建築工業部下面所屬的工科大學，像湖北的華中工業大學、廣州的華南工業大學，天津大學基本上以工科為主的，清華大學也是工科為主的，北大就文科大學，就分開了。並且建築裡面開始不注重描繪技法，就形式、繪圖都不重視了，主要就是做這個結構。大陸從50年代開始形成了一股風，就是理工科最大、文史哲是二流、藝術是最低。在高等院校裡面變成如果你是理工、你是最好的學生；你是文史哲、你是二流的；如果你是藝術、那你是末流的，這是一種歧視。藝術裡面也有分，藝術裡面最大的叫做國油版雕：國畫、油畫、版畫、雕塑，這是大的。設計原來在民國期間叫應用美術或實用美術，是 蔡元培 先生叫的。大陸解放以後就學蘇聯模式把它叫工藝美術，所以凡是文化革命結束以前，叫工藝美術的就是跟設計有關。包括裝潢美術就是做graphic的，或是陶瓷這些都放在工藝美術。所以大陸一直到文化革命結束的時候是沒有設計系的，只有工藝美術系，中國大陸的設計就處在這麼一種狀況。
為什麼大陸從1949年立國到1976年毛澤東去世，都沒有現代設計教育呢？主要是大陸的經濟不發達，它不需要設計，它的商業經濟是壓抑的，什麼東西都是用票。糧票啊、布票啊、鞋票啊、火柴票啊，都是配給制的，所以它設不設計都能賣。像開水瓶一家人一年可能買不到一個開水瓶，要兩年的票才夠買一個開水瓶。所以對開水瓶的設計就沒有什麼要求，買到就不錯了。它是屬於一種供不應求的狀況，完全是一種賣方市場的經濟，所以它設計是沒有必要的。大陸當時的設計活動主要是放在一些國家項目上，比如說1959年他們十週年大慶，就做了十大建築，像人民大會堂啊、歷史博物館啊、勞動人民文化宮啊。做這些建築的時候設計師就參加了一些迎賓的客廳啊、傢具啊、地毯啊、裝飾這些，中央工藝美術學院基本上把這些事情都做了。每年國慶遊行十一他們是，遊行方隊的展示設計做這些東西，就很少。所以設計在中國一直是處於低水準的發展。
特別是書籍設計，因為大陸在建立了共產黨政權以後，書籍設計是由國家控制，沒有私人出版社。國家出版社很少，北京的人民出版社，人民出版社就是出馬克思、恩格斯、列寧、史達林、毛澤東的書，那些書不要設計，就是一個封面毛澤東選集幾個字，裡面有一張照片，不用設計，永遠都一個設計。再來出一些中央的文件，中央的文件就一個紅頭的書。人民文選出版社，這算一個比較大的。人民文選出版社出書的話，也就是幾個人在那裡做設計。因為當時沒有電腦，都手繪、寫美術字，有一點插畫這樣。很多年來出書的量很少，你算大陸建國二十年來出的書也幾百本，那不如台灣一個出版社一年的書。它幾十年就出了幾百本書，算的出來：像托爾斯泰這些書，都沒有設計，就一個花圈，戰爭與和平、安娜 卡列尼娜，每年都出這個書。藝文出版社也這樣，沒有什麼設計。裡面的插圖都用外國插圖，買了版權的蘇聯插圖。蕭洛霍夫的靜靜的頓河，插圖就買蘇聯的，所以書籍設計也都比較落後，大陸很長一個時間，文化革命根本不用說。
剛剛說第一段到57年就是一個中斷，1949到1957這是第一段。1957年就反右，當時毛澤東要這些知識分子來給他提意見，知識分子一提意見、毛澤東第二年就把他們抓了。就說反右，都抓到監獄裡去了，我父親也是一個，勞改去了。一個音樂家，就勞改了五年，這個沒辦法，就引蛇出洞。毛澤東說我是陽謀，歡迎給黨提意見。當然那些知識分子說哎喲黨太好了，就提意見，提完意見就抓起來了。抓了50萬，57年以後大家都不敢說話了。58年就搞大躍進，59年開始三年災害，59年到62年中國大陸餓死了三千萬人，現在大陸官方也承認，叫非自然性死亡。就餓死了三千萬人。這是第二個階段是很慘痛的，是毛澤東個人的極端化，使國家走向災難。
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