我的戰鬥人生

續上篇



淺葉克己：
大家好！我是淺葉克己。一開始請讓我為大家拍一張紀念照，要拍囉！今天我要跟大家
分享一下漢字，不過大家現在所看到的ASABA是拉丁文字。日本人平常頻繁的使用除漢
字以外，還有平假名、片假名以及外來的羅馬拼音。這是我的事務所，是在二十年前委
託義大利的一位建築師幫我設計的。我手上拿著的是遠從義大利寄來的工作室模型，他
的入口看起來是毫不起眼的。但是等到整個蓋出來以後，他的入口是金色的。我問這建
築師：為什麼入口是金色的呢？他說這代表的是建築家的心。

老實說，我的事務所裡面，我到底要讓它是一個工作室、還是一個桌球場？我當時很疑
惑。在當時我就跟一個設計師作了商量，結果我的設計師朋友跟我說：當然要做成桌球
室囉！不用做成展覽廳了！這是現在我工作室的場景。結果桌球我還是只有在外面才能
打。我一直在這邊工作。這邊我有非常多不同版本的字帖，我的桌子非常雜亂堆滿東西，
左前方有一個豬木的小玩偶，我就是在這樣的環境下工作。這是為世界遺產做的一個海
報，漢字也應該成為世界遺產的一部份。









大家也認為漢字應該成為世界遺產吧？它應該是可以成為文化遺產的。我的老師、白川
教授認為，關於漢字成為世界遺產最重要的意義，它是一個亞洲重新站起來的力量。這
次由師大的林主任發起的亞洲設計聯盟，和漢字的推動，我認為它也是一種亞洲的復興。
我要介紹的使用漢字後來做成海報的其實不多。日本的西武百貨公司的夏季折扣海報，
這張海報我們遠赴夏威夷，而且請了專業的模特兒來拍攝。一般來說我們應該要拍攝的
是模特兒本身，這張海報也是由日本非常有名的一位文案作家寫的文案，在那王字的下
面。意思是：「夏天的國王在哪裡？」我就從文案中延伸，把王當作海報整體的主軸。

這是在2004年的時候，我的一位老朋友雕刻家伊藤隆道，他在上海的一個雕刻展。我們
對於要怎麼幫他取名字有很多的討論，日文的名字叫動態的雕刻展，結果上海的人跟我
們說雕刻怎麼可能會動呢？不可能嘛！所以中文就改叫「動的空間藝術展」。現在在大
陸的話是簡體字，台灣是用繁體字，在簡體字的字體設計上其實是非常困難的。這張海
報是日本的一個文化祭典，在海報下方我用了一的漢字。







這張海報是之前在日本的北海道召開的G8高峰會海報，這圓圈看起來像G，兩個圓圈合
起來看是8。因為討論很多地球暖化、環境的問題，黑色的煙代表的是CO2。這張也是為
西武集團設計的海報，文案的意思是說：雖然大家不一樣、可是是相同的，雖然大家都
一樣、可是又不一樣。我用蛋來作表現，大家都看過蛋，可是蛋有各種不同的樣子。這
是一個不可思議、大自然的力量。這是我的照片，我自詡為地球文字探險家。我希望能
到世界各地去探險，你看我的鼻子都噴出火來了，就是要這麼下定決心才能完成的事。

這海報是在東京銀座的3g畫廊，關於字體設計的展覽。裡面陳列了從1946年到1995年
之間，非常多的資料。我們可以看到畫面上右邊這行的最下面一個字，他有一個圓圈很
大，事實上在日文裡面，本來是個小圈圈。還有在左手邊這個辭最下面一個黑點也放大
了，這是在日文裡的一個表現，他刻意做了設計。透過這個展覽會讓我們重新認識到，
如果要讓日本的字體設計能夠更發展的話，我們就必須回到書法的領域。







所有的字體中我最喜歡楷書，現在我唸一下我寫的一段話：在徒然草這本書中，兼好法
師曾經說過：所謂的心，就是你碰到了什麼東西、你觸動了什麼東西，移動的這件事情。
也就是說當我們拿起筆的時候，很自然的就會想要寫下些什麼。我每天早上起床以後，
我會走向我中國式的書桌、拿起我很重的硯台並開始磨墨。這塊墨是很特別的韓製的墨。
我會臨唐代知名書法家褚遂良的雁塔聖教序帖，這是我做設計前的暖身工作。我將手腕
懸空在紙上面，輕輕的落筆在雪白的紙上，這時候我的墨會發光。

我持續的寫楷書已經有十年了，每當我去中國西安的時候，第一個進入我眼簾的就是大
雁塔。這是唐朝的時候三藏法師結束了十七年到印度留學，帶回了六百五十七部經書，
獻給太宗和高宗並且開始翻譯。在大雁塔的入口處有一塊關於這個國家事業事蹟的紀念
碑，這就是褚遂良所寫的。他在碑文上的字體相當有彈性，粗細強弱變化非常的多，我
相信他一定是懸腕所寫出來的。這就是碑文的拓印，我每天會臨一張。有的時候我會把
整個帖都臨完，每次一定都是從最開頭開始寫起，但是中間只要有一點錯誤的話就要重
寫。中間的就是大雁塔。









不久前我做了一張有七個臉的淺葉的展覽海報，主要是以三藏法師作的一個意象。大家
都知道三藏法師遠赴印度取經、留學，帶回了很多經典。因此我背後的包包也是希望能
帶回一些經典。個人相當喜歡莊子的這段話，我現在要做一些表演：首先我們看到的是
口，對摺之後變成目，再對摺之後變成耳，這邊請大家拍手鼓勵一下！再對摺變成鼻。
我剛剛想表達的就是漢字其實是很自由、也很有趣的。這邊寫的就是七個臉的淺葉展覽，
我認為愛是很重要的，要寫文字就一定要流汗。就像打桌球一樣，從對面射過來的球，
我要好好把他打回去。

我想要到地球的盡頭無止盡的探險，有一個在六本木唱歌的團體，今天因為沒有帶表演
的道具，明年我會帶來跟各位分享。那團體是這樣唱歌的。世界上有各種不同的文字，
其中我最喜歡甲骨文。畫面上的這個甲骨文在台灣的故宮博物院有展示，所以各位都有
機會可以看到。這是東京TDC的一個作品，他在甲骨文上寫的是：今年會不會有綠色呢？
在3400年前，今年會不會有綠色指的是會不會豐收呢？會不會賺錢呢？3400年前和今天
的人關心的是完全一樣的。











這個是反過來寫的一個文字，這個作品有兩個。這是在河南的安陽出土的甲骨文，甲骨
文現在幾乎都在台灣，安陽也只有兩片，大家全部來到台灣了。因為是國寶，又不能外
借，為了要讓它變成海報，其實是花了很多的努力才有了這樣的呈現。我們可以透過甲
骨文，回到3400年前那個時代。這張海報的上面是安陽街道的風景，右下角下面就是大
雁塔，我為大雁塔做了一個標誌。這是我受到一個中國書法家的委託而做的一件作品。
我請這位李姓書法家的兒子拿著這個國走在街上，意思是說：中國人，你帶著你的國家
要去哪裡呢？看得出來很重吧？

在這次大會的活動也是用金農的字體，他也畫畫，這是他題的76歲、金農。他是一位和
尚，他做了很多新的嘗試，像這個字也是他創造的。這是我的展覽會，2008年夏天在六
本木的Midtown，一個由三宅一生基金會經營的21_21美術館。這是會場的外觀。我取名
叫痕跡，那是因為我一直有一個疑問，不知道是誰刻畫下了第一道痕跡，最後它成為了
文字。這個照片是我跑到動物園去，拿了一條真正的蛇掛在身上，還蠻需要點勇氣的，
因為他是一條重達35公斤的大蟒蛇。牠吸在身上會有一點麻麻的，因為蛇想要用力的把
我圈起來，所以動物圓的園長和訓練蛇的人都馬上衝過來保護我的安全。但是我認為直
接和動物去接觸的這種體驗是很重要的。我相信大家有時在作夢的時候，都會夢到被蛇
捲起來吧？會很害怕。







這是一位從80歲開始，一直到他過世95歲為止，不停製作信封的一位作者。他的作品也
在我們這次的展覽中。這是一個撢灰塵的撢子，上面寫滿了漢字。所以我們進入會場的
時候，先用這個把身上的灰塵撢一撢再進去。當我們用這個撢子把頭上身上的灰塵撢淨
之後，進入我們仿造中國居庸關而建的甬道。在甬道中用六種不同的文字貼在上面，其
中我們也使用中國西夏的文字。這個西夏文字是由一位教我東巴文的日本學者、西田龍
雄博士成功的做了解讀。西夏文基本上是從漢字發展的一個文字，因為西夏文的出土，
讓後代人更能夠了解當時中國和西夏國的關係。







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